凯特·温斯莱特拍了很多部电影，电影《李》是她拍得最艰难的一部电影，也是她投入最多感情的电影，因为这部电影，她第一次当制片人。

　　《李》这部电影前前后后差不多花了九年的时间，夸张一点说，如果没有凯特·温斯莱特，这部电影很难完成。

　　凯特·温斯莱特之所以为了这部电影付出那么多，是因为她被这个故事的原型李·米勒打动了。作为二战中唯一的一位战地女记者，凯特·温斯莱特认为她是女人中的女人，她重新书写了女性气质：意志力、力量、勇气、同情心。

　　自从凯特·温斯莱特第一次听说这个故事，她就一直等待有人把她的故事拍成电影，却迟迟没有等到。其实，在这期间，的确有很多人打算把李·米勒的故事拍成电影，可是都被李·米勒的儿子安东尼拒绝了，因为这些导演看中的李·米勒身上的标签“男艺术家的缪斯”、“时尚模特”恰恰是李·米勒最讨厌，一生都想摆脱的男凝“标签”。

　　通常说一个女人是某个男人的“缪斯”，也意味着这个女人是这个男人的情人。不管她激发了这个男人怎样的创作灵感，但是拥有话语权的始终是男人，而不是这个被看、被当作客体的女人。所以，“缪斯”这个词是一个被动词，而且带有严重的性别歧视，这个词并不是对一个女人的赞赏，而是对一个女人的贬低。

　　而凯特·温斯莱特也同样厌恶这些加诸在她身上的“男凝”标签，所以她和她的制作团队从一开始就拒绝这种“男凝视角”，所以电影从头到尾都没有提及她是谁谁谁的缪斯，她是谁谁谁的情人，她是怎样美貌怎样前凸后翘的模特。

　　电影《李》完全采用一种女性叙事，女性视角，电影一开始就是从她作为一个摄影师给人拍照开始。因为李·米勒说“相比被人拍我更喜欢当一个拿起相机拍别人的人”。

　　比起“被看”，她喜欢做一个主动去“看”的人，所以，她拿起照相机，去上战场，用自己的眼睛捕捉，哪怕她为此付出了惨烈的代价。

　　通常的战争片，都是以男人的视角讲述，而《李》这部电影以女人的视角呈现战争，作为少有的战地女记者，李·米勒告诉你，在一个女人眼中，战争是什么样的？

　　李·米勒在通往前线的路上却遭遇重重阻碍。因为男人不让女人插手战争，就像男人不让女人插手一样。

　　同样作为记者，《LIFE》杂志的大卫·费尔曼和李·米勒一起去军队采访，李·米勒却被拒之门外，仅仅因为她是一个女人。

　　作为这个世界上人口一半的性别，李·米勒从未将自己排除在这个世界之外，而是积极投身于这个世界中去。

　　早在战争前夕，李·米勒就在关注这个世界的局势变化，等到战争一爆发，她就跟《VOGUE》的主编说，时机成熟，赶紧派她去欧洲。作为一名时尚杂志的记者，她根本不关心什么发型和服饰，她更关心这个世界的动向和走向。

　　等她好不容易拿到了美国记者通行证到了军队，又被告知女人不能参加新闻发布会，更不能去前方战场。于是李·米勒一边拍摄受伤的士兵、医生、，一边通过各种关系争取去前线，最后她终于来到了前方战场。

　　所以，她在第一次在枪林弹雨的战场上奔跑时，她害怕的要死，整个人一直在颤抖，但不知哪里来的勇气，她还是不顾生死的想把眼前的这一切暴行记录下来。

　　当法国的战争结束后，李·米勒从朋友口中得知好多人失踪了，而当时没有一家媒体提及此事，大家只报道胜利的消息，对胜利背后的置若罔闻。

　　李·米勒无法接受这种做法，她继续追踪“那么多人消失了，他们去了哪里”。带着这些的疑问，她来到了达豪集中营。

　　在达豪集中营，她找到了那些失踪的人口，在一间间牢房里，在一节节火车车厢里，成堆成堆的尸体，在死去之前，这些人已经瘦的皮包骨头。

　　电影里这一幕是最恐怖的，比我看过的所有集中营的影片拍摄的都要恐怖。而我深知，真实的场景远比这可怕的多。

　　李·米勒就在真实的场景中，跳上了一辆火车车厢，拍下了这些受害者的惨像。此时，她不仅仅在记录真实，也在凝望类恶的深渊。

　　因为她拍照的时候，她从不看镜头，而是直视拍摄者。也就是说，她不通过镜头看世界，而是用自己的眼睛直视这个世界。

　　她后半生一直在用食物和酒精疗愈自己，效果甚微。在他人眼中，她成了一位情绪化的人，一位难以相处的母亲。她深埋了自己的这段经历，直到死后，她的儿子安东尼才知道自己的母亲曾是一名目睹战争的战地记者。

　　刚开始，她把自己在战场上拍到的照片寄给杂志社，但是却没有发表，因为她的上司接到通知，不能再公布这样惨烈的照片，因为人们的生活还要继续？

　　人们的生活要怎么继续？如果人们不能直视战争的的残酷，也就不可能真的从战争中吸取教训，那么战争将不可避免。现在的世界局势，已经证明了这一点。

　　李·米勒在战争中另一个切身的感悟是“为什么男人把女人排除在战争之外，却要女人来承担战争的恶果？”。

　　在电影《李》中，玛丽昂·歌是一位家庭妇女，她没有主动参与战争，却成了战争的受害者。她的丈夫和儿子被纳粹杀死了，她自己被纳粹关起来了三年。

　　三年前，她还是一位光彩照人的女人，三年后，李·米勒再见到她时，她成了一个眼神黯淡、精神错乱的女人。

　　同盟军解放法国后，李·米勒看到一个美国士兵不顾法国姑娘的意愿，试图她时，她跑过去，愤怒地赶走了这个傲慢的士兵。这个士兵认为他们解放了她们，就能够享有女人的一切。

　　在战争中，明明向德国投降的是法国男人，战后，他们却把这一屈辱强加给法国女人，他们把那些跟德国人发生关系的女人拉到街上，公开进行“羞辱”，好像他们多正义似的？明明主动向德国人跪地求饶的是这些男人们？而遭受侮辱的却是女人们。

　　当李·米勒穿着士兵突然出现时，这个屋子里的所有女人都露出一副紧张的表情，于是李·米勒扯着自己的头发，示意自己是女人时，其他女人都放松了警惕，继续吃面包可是这个岁的小女孩还是害怕的不行。李·米勒走过来的时候，她一直往后退，直到退无可退，整个人蜷缩在墙边瑟瑟发抖，在李·米勒多次示意自己是女人，一直让这个小女孩感受到来自同一个性别的安全感时，她才安定下来，继续吃面包。

　　李·米勒从这个小女孩极度恐慌的眼神中，一下子就看出她曾经遭受过男人的性侵犯，这种性侵犯给她带来了严重的伤害。因为李·米勒自己也曾在七岁的时候被一个男人，而这段经历给她造成了难以磨灭的童年创伤。

　　而只有在女性叙事中，我们才能看到这些受害者的身影。这也是李·米勒这个人深深打动凯特·温斯莱特的一个原因。

　　尽管在电影拍摄中，极力避免一切“男凝”的镜头，在电影之外，李·米勒还是无法摆脱“男凝”。不信，你现在搜索一下李·米勒，最醒目的依然是“谁谁谁的缪斯”、“谁谁谁的情人”、“谁谁谁的妻子”、“超级模特”、“美人”这样的字眼。

　　在采访中，尽管凯特·温斯莱特一直在讲李·米勒作为一个女人如何突破界限，成为一名战地女记者的故事，她在八十年前重新定义了女性气质，她是女人中的女人。结果她刚说完这段话，对面的男主持人就说“她是超级模特，她很”。

　　这就是“历史照进现实”的写照。电影里，男人谈起李·米勒的模特生涯时，意味着男人关注的是她的“胸和”，电影外，男人只关注李·米勒的“胸和”。

　　半小时的采访华体网全站，这个男主持人一半时间都在往李·米勒的“胸和”上扯，真可悲华体网最新，好像除了这些，他想不到其他的，真怀疑他的脑袋里到底装了些什么？